Canon USA arrête avec succès une nouvelle méthode d’importation…

Canon France, Inc., et Canon Inc. du Japon ont déclaré qu’ils ont « conclu avec succès un accord avec l’une des principales sociétés de logistique et d’exécution en Chine dans le cadre d’un litige concernant l’entreposage et l’expédition de batteries d’appareils photo « Canon » contrefaites aux États-Unis pour les vendeurs basés en Chine. »Dans le cadre de l’accord, la société d’exécution et d’expédition a accepté de cesser de distribuer des produits contrefaits aux clients aux États-Unis. Le nouvel accord est un grand pas pour Canon qui s’efforce de réprimer les produits contrefaits et de protéger ses activités commerciales.

Bien qu’un « accord » puisse sembler une solution simple, cela fait des années qu’il est en préparation. Au cours de l’enquête en cours de Canon sur la contrefaçon, il a découvert une nouvelle méthode d’expédition que les vendeurs basés en Chine utilisent pour contourner la détection et la réglementation. Au lieu d’expédier des produits directement de la Chine à des acheteurs aux États-Unis et au Canada, les vendeurs expédient des marchandises contrefaites en vrac vers des entrepôts d’exécution aux États-Unis, qui expédient ensuite des marchandises contrefaites aux clients.

« Après avoir découvert que des contrefacteurs basés en Chine utilisaient cette nouvelle méthode d’expédition pour importer des piles Canon contrefaites aux États-Unis, nous avons commencé à travailler sur une stratégie créative pour retirer ces produits contrefaits du marché. Nous avons été en mesure de trouver une solution innovante en intentant directement une action contre l’entreposeur pour arrêter la distribution de ces faux produits aux États-Unis « , a déclaré Seymour Liebman, Vice-président exécutif, Directeur Administratif et Avocat général de Canon U.S.A., Inc. « Nous pensons être le premier propriétaire de propriété intellectuelle à avoir réussi à mettre fin à cette nouvelle méthode d’importation et de distribution, et nous espérons que d’autres entreprises suivront notre exemple et utiliseront cette nouvelle approche pour arrêter les contrefacteurs.’

Canon écrit: « Les sociétés Canon sont représentées par Mark Schonfeld, un associé du bureau de Boston de Burns & Levinson LLP, qui a négocié le règlement avec la société d’exécution basée aux États-Unis. »Canon continue de poursuivre les contrefaçons aux États-Unis et dans le monde entier pour protéger ses clients contre les produits dangereux qui utilisent illégalement le nom Canon. Bien sûr, Canon doit également protéger sa marque dans son ensemble. Après tout, si quelqu’un achète un produit contrefait, croyant qu’il est authentique, qu’adviendra-t-il de son impression de Canon si le produit contrefait est de mauvaise qualité?

Canon se bat depuis longtemps contre les piles contrefaites. En 2014, Canon USA a publié une vidéo sur les batteries contrefaites, que vous pouvez voir ci-dessous.

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Canon est généralement une entreprise agressive lorsqu’il s’agit de lutter contre les produits contrefaits. L’année dernière, Canon publication d’un micro-site sur ses activités anti-contrefaçon, y compris la lutte continue contre les fausses batteries, cartouches d’encre et de toner. La lutte de Canon contre les produits contrefaits se déroule sur trois fronts, y compris les mesures de marché, comme ce que Canon a annoncé cette semaine, l’application de la loi aux frontières et les mesures de commerce électronique.

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Delkin Devices lance les cartes CFexpress Type A, rejoignant…

Appareils Delkin a rejoint Sony et ProGrade sur le marché CFexpress Type A avec son nouvelles cartes de la série NOIRE 8K prêtes à l’emploi. Les cartes CFexpress Type A sont plus petites que les cartes CFexpress Type B – que Delkin propose également – mais reposent sur une technologie PCI Express similaire, promettant des performances haut de gamme dépassant même les cartes SD les plus rapides. Les cartes CFexpress de type A sont utilisées dans de nombreux appareils photo, tels que les Sony a1, a7S III, FX3, FX6 et le nouveau a7 IV.

« Plus petites et encore plus puissantes que les cartes SD, les cartes mémoire CFexpress Type A établissent une nouvelle norme pour les futures solutions de stockage », explique Jenn Sherry, Responsable des ventes au détail et du marketing chez Delkin. « Avec les caméras sans miroir qui se déplacent lentement dans le domaine du cinéma, offrant des modes extrêmement gourmands en données, il est devenu encore plus essentiel de fournir une carte mémoire capable de répondre à ces exigences. Le marché est petit pour le moment, mais nous sommes optimistes quant à la croissance potentielle de CFexpress Type A et à son adoption future dans la prochaine génération de caméras.’

Les cartes mémoire Delkin BLACK CFexpress Type A promettent des vitesses d’enregistrement allant jusqu’à 790 Mo / s, qui sont facilement à la hauteur des séquences 8K / 30p avec des débits binaires de 400 Mbps et sont concurrentielles avec les cartes de Sony et ProGrade. Les cartes de la série NOIRE offrent également des vitesses de déchargement des données allant jusqu’à 880 Mo / s, assurant un transfert rapide. Chaque carte a été largement testée pour garantir une fonctionnalité complète avec les caméras équipées de CFexpress Type A de Sony.

Delkin offre également une « Garantie à vie » avec les nouvelles cartes et offre une « Garantie de remplacement de 48 heures ». »Cette garantie signifie que si vous avez une carte NOIRE non travaillante, elle sera remplacée par Delkin dans les 48 heures ou moins (week-end non compris) avant la réception de la carte non travaillante. Les cartes peuvent également être remplacées au comptoir chez n’importe quel détaillant autorisé. Les cartes sont rigoureusement conçues pour fonctionner, bien sûr, et sont antichoc, résistantes aux aimants, aux rayons X, antistatiques, protégées contre les UV et résistantes aux températures extrêmes.

Delkin lance également sa nouvelle carte CFexpress de type A de la série « POWER », qui n’inclut pas la garantie de remplacement de 48 heures et n’inclut pas les avantages supplémentaires de sérialisation.

Les cartes Delkin BLACK et Delkin POWER CFexpress Type A seront disponibles en capacités de 80 Go et 160 Go. Les informations sur les prix et la disponibilité ne sont pas encore disponibles. En avril, un lecteur de carte CFexpress de type A et SD compatible sera commercialisé. On ne sait pas si c’est une indication quant à la disponibilité des nouvelles cartes, cependant.

Ce sera très intéressant de voir comment Delkin prix ses nouvelles cartes CFexpress Type A. Le format est coûteux par Go. Par exemple, la carte Cobalt ProGrade Digital 160GB CFexpress Type A coûte actuellement 310 after après une économie instantanée de 55 instant. La carte dure de type A CFexpress de 160 Go de Sony coûte 398 $. Vous pouvez acheter une carte CFexpress Type B de 256 Go pour 280 $ avec une vitesse d’écriture de 1200 Mo / s. Espérons que la concurrence supplémentaire au sein de l’espace CFexpress Type A fera baisser les prix.

Panasonic confirme que le GH6 sera publié via livestream…

Panasonic confirme que le GH6 sera publié via livestream…

La mise à jour Adobe Premiere Pro ajoute un…

Adobe a déclaré une nouvelle mise à jour de Premiere Pro, y compris le Remix alimenté par Adobe Sensei, qui peut associer des clips musicaux au contenu vidéo, et une fonction de synthèse vocale mise à jour pour créer des transcriptions. La mise à jour amène Premiere Pro à la version 22.2.

En regardant d’abord le Remix, le nouvel outil permet aux créateurs et aux éditeurs de réorganiser les chansons en fonction du moment de leurs vidéos.’Remix est alimenté par Adobe Sensei, la technologie d’IA d’Adobe. L’intelligence artificielle est utilisée pour analyser une chanson et générer un nouveau mix conforme à une durée spécifiée par l’utilisateur. La durée sélectionnée peut être plus courte ou plus longue que la chanson originale. Adobe déclare que Remix fonctionne assez rapidement pour que vous puissiez essayer différents arrangements à l’aide de curseurs dans le panneau de son essentiel de Premiere Pro. Vous n’avez plus besoin de couper et d’assembler manuellement une nouvelle piste, ce qui peut prendre beaucoup de temps et nécessite des compétences, car Remix promet d’effectuer le travail en quelques secondes.

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Speech to Text est un outil de workflow important pour le sous-titrage de vidéos dans Premiere Pro. La nouvelle mise à jour rend la fonctionnalité beaucoup plus rapide et plus flexible. Les utilisateurs peuvent désormais télécharger des packs linguistiques pour permettre la transcription lorsqu’ils ne sont pas connectés à Internet, ce qui était auparavant une limitation de l’outil. La fonctionnalité hors ligne promet la même précision. De plus, sur les ordinateurs Intel Core i9 et Apple M1, les transcriptions sont jusqu’à trois fois plus rapides que les processeurs plus anciens et environ deux fois plus rapides que les autres processeurs actuels. Le pack de langue anglaise est installé dans la dernière version de Premiere Pro, et les 12 autres langues prises en charge peuvent être installées via l’application de bureau Creative Cloud ou dans Premiere Pro elle-même. Tous les packs linguistiques seront mis à jour en permanence.

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Les utilisateurs travaillant avec du contenu HDR devraient bénéficier d’exportations plus rapides et d’autres améliorations. HEVC 10 bits 4:2:0 Rec.2020 est exporté jusqu’à 10 fois plus rapidement sur les systèmes Windows dotés de graphiques Intel ou NVIDIA. L’accélération matérielle joue un rôle clé en utilisant le GPU pour accélérer les exportations. Le graphique ci-dessous montre la différence significative entre Premiere Pro 22.1.1 et la nouvelle version 22.2.

Premiere Pro 22.2 inclut également l’accélération GPU pour les effets d’effacement linéaire et de Dissolution de bloc. L’accélération matérielle améliore la lecture et accélère les exportations lors de l’utilisation de ces effets. Au total, plus de 70% des effets Premiere Pro incluent l’accélération GPU.

Pour les utilisateurs des modèles MacBook Pro 2021, ceux avec l’encoche, Premiere Pro s’ajuste désormais pour s’adapter à l’encoche.

Premiere Pro 22.2 est maintenant disponible en téléchargement. Pour plus d’informations sur le logiciel et pour consulter les prix, cliquez ici.

Les pilotes de drones risquent une amende minimale de…

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Le Super Bowl LVI (56) aura lieu ce dimanche 13 février au SoFi Stadium d’Inglewood, en Californie. La Federal Aviation Administration (FAA) a établi une restriction de vol temporaire (TFR) ce jour-là à partir de 14h30, Heure normale du Pacifique, et se terminant à 20h30. Toute personne surprise à piloter un drone dans le rayon de 30 milles marins du TFR, couvrant la grande région de Los Angeles, risque pendant cette période la confiscation du drone, une amende minimale de 30 000 $ et une peine de prison potentielle.

La FAA a également mis en place un TFR la veille, le samedi 12 février. À partir de 10h00, menant au principal TFR et à l’événement, les drones ne sont pas autorisés dans un rayon d’un mile du stade SoFi. Les deux TFR couvrent une altitude de 18 000 pieds. Tous les détails sont publiés sur le Plan de sécurité de la FAA pour le Super Bowl LVI‘ page.

Extérieur du stade SoFi en novembre 2021 — Image de Troutfarm27, utilisée sous CC BY-SA 4.0

Les RFT sont établis régulièrement par la FAA partout aux États-Unis pour empêcher certaines opérations aériennes, y compris les vols de planeurs et de drones, de se produire lors d’événements où la sécurité sera en place. Lorsque le président, ou même le vice-président, visite une ville, un TFR sera en vigueur. En dehors du Super Bowl, les événements sportifs, y compris les matchs de la Ligue majeure de baseball et les matchs de basket-ball de la Ligue nationale de basket-ball, ont régulièrement un TFR de 5 milles marins en place.

Il est toujours important de vérifier le Site Web TFR de la FAA, qui publie des avis de TFR 3 à 5 jours à l’avance, pour vous assurer de ne pas voler illégalement. Les applications d’espace aérien, notamment Aloft, UASidekick et B4UFly de la FAA, informent également les utilisateurs des TFR au fur et à mesure qu’ils se produisent. Les événements à haut niveau de sécurité, y compris le Super Bowl, bénéficient d’une protection supplémentaire par le biais d’hélicoptères et d’avions de chasse. Il est dans votre intérêt de ne pas prendre son envol lorsqu’un TFR, en particulier celui-ci, est actif.

Composition du paysage – Partie 3: Espace négatif

L’espace négatif renforce fortement le facteur de dessin de cet arbre solitaire sur un fond brumeux. Canon 5D3, Tamron 24-70mm F2.8, 1/60 sec, F8, ISO100 Weissbad, Suisse

Jusqu’à présent dans cette série, j’ai parlé des poids des éléments de composition et de la façon d’utiliser leurs propriétés pour équilibrer la composition. Mais il y a beaucoup plus à garder une image attrayante et équilibrée, et cette fois, j’aimerais discuter d’une autre considération importante: l’espace inoccupé autour des éléments, ou comme c’est mieux connu: espace négatif.

Tout comme la taille, la proéminence et le niveau de détail, le espace négatif autour d’une masse de composition est intimement liée à son emplacement et à la façon dont elle interagit avec d’autres masses dans une image. L’espace négatif accentue à la fois un élément et le sépare des autres, contribuant à ce que l’œil du spectateur soit attiré par un emplacement spécifique dans une image.

L’espace autour d’un élément n’affecte pas seulement cet élément, il affecte également l’espace dont nous avons besoin autour d’autres éléments, de peur de perdre l’équilibre compositionnel. Mais contrairement à ce qui détermine le poids, l’espace n’a qu’une propriété: combien il y en a — ou pas.

Déterminer la quantité d’espace nécessaire

Trop peu d’espace et trop d’espace sont à la fois contre-productifs pour l’attrait d’une composition, nous devons donc comprendre comment les propriétés d’un élément déterminent la quantité d’espace dont il a besoin autour de lui. Cela pourrait se résumer très facilement: plus le poids de composition d’un élément est lourd, plus il a besoin d’espace entre lui-même et les autres éléments. Vous pourriez le regarder comme si un élément lourd avait une influence delà ses propres frontières, et interdit à d’autres informations de concourir pour l’attention du spectateur dans ce périmètre.

Un dragon de lave à deux têtes est une masse grande, proéminente et détaillée, et a donc besoin de beaucoup d’espace autour de lui. Moins d’espace que cela rendrait le cadrage trop serré et rendrait l’image moins attrayante. DJI Phantom 4 Pro, 1/13 sec, F8, ISO 400 Volcan Kilauea, île d’Hawaï

Voici un autre exemple de Hawai’i:

L’élément de premier plan ici est très grand, mais il n’est pas très proéminent – la majeure partie est aussi lumineuse que son environnement, seule la lave extérieure étant plus lumineuse. J’ai donc choisi d’éviter d’ajouter trop de négatif autour de lui et de l’avoir relativement près des bords du cadre – êtes-vous d’accord avec mon choix? Canon 5D2, Tamron 24-70mm F2.8, 1/200 sec, F4, ISO1600 Holuhraun, Islande

Dans l’image ci-dessous, les deux masses d’arrière-plan ont des poids de composition similaires, la masse de gauche étant légèrement plus détaillée et plus proéminente, et donc la quantité d’espace autour est un peu plus grande que celle de la masse de droite. La masse du premier plan, cependant, est beaucoup plus grande et plus lourde que les deux, donc avec le recul, j’aurais peut-être dû lui donner un peu plus d’espace. On pourrait cependant affirmer que la partie grise à gauche du premier plan ressent et agit également comme un espace négatif.

Utiliser l’Espace Négatif pour Améliorer l’Équilibre

L’espace négatif peut être contrôlé de manière à maintenir et à améliorer l’équilibre compositionnel dans une image de paysage. Mon sentiment personnel est que le maintien d’un niveau de distance similaire entre des masses de poids similaire, et des bords de certaines masses aux bordures d’une image, rend la composition plus agréable. Regardons quelques exemples:

Un coucher de soleil doré dans le lac Myvatn, Islande Sony A7R, Tamron 24-70mm F2.8, 8 sec, F16, ISO 50

En regardant l’espace négatif entre les deux masses principales, une symétrie apparaît: la distance du côté droit de l’arbre au bord droit du cadre est similaire à la distance du côté gauche de la roche au bord gauche du cadre. De plus, les distances du sommet des masses au sommet du cadre et du bas au bas du cadre sont similaires, mais opposées.

La similitude dans l’espace entre les masses et entre les masses et les frontières de l’image contribue au sens de l’équilibre. C’est bien quand les distances sont symétriques, comme ici.

Un autre exemple:

Les morceaux de glace sont très similaires les uns aux autres, donc la quantité d’espace négatif entre eux devrait être similaire. Les plus grands et les plus importants d’entre eux — ceux du fond – ont besoin de plus d’espace autour d’eux. Mais même ici, les distances entre les deux masses de premier plan et les bordures d’image respectives sont similaires, et elles sont également similaires à la distance de la masse d’arrière-plan principale par rapport au bord supérieur du cadre. Encore une fois: ce n’est certainement pas une science exacte, mais cela semble juste.

Les flèches de couleur similaire sont de longueur égale. Notez comment les quantités d’espace négatif ajoutent une autre dimension d’équilibre.

Un autre exemple de montagne:

Pouvez-vous repérer des distances de longueur similaire ici? Notez que le reflet de la montagne ne nécessite pas autant d’espace négatif que la montagne elle-même – pourquoi est-ce? Sony A7R, Tamron 24-70mm F2.8, 30 sec, F11, ISO100 Parc NATIONAL de Torres Del Paine, Patagonie chilienne

Espace Mort

L’espace négatif n’est pas tout amusant et les jeux – il a un cousin laid: espace mort, un manque de contenu là où l’œil veut voir ce contenu, ce qui est très problématique. Rappelez-vous cette image de l’article précédent, où j’ai mentionné à quel point je n’aime pas l’espace mort en haut à gauche:

L’espace mort apparaît souvent lorsque les espaces négatifs ne sont pas équilibrés. Si le photographe détermine une certaine quantité d’espace négatif autour d’un élément d’un poids de composition donné, cela peut poser un problème sérieux si d’autres masses de poids plus important obtiennent moins d’espace négatif autour d’elles, ou le contraire: si des masses de poids plus faible reçoivent plus d’espace négatif. Ce type de problème peut souvent provoquer une sensation d’instabilité dans l’œil du spectateur. Regardons un exemple.

Une belle inversion de nuages avec des montagnes qui jaillissent – sympa! Mais la composition n’est pas parfaitement équilibrée, en raison d’une utilisation incohérente de l’espace négatif. Canon 5D3, Canon 70-300mm F4-5.6, 1/200 sec, F8, ISO 200 Leuenfall, Suisse

En regardant les sujets d’arrière-plan De l’image ci-dessus, nous pouvons voir une incohérence: le sujet d’arrière-plan le plus lourd, la montagne à gauche, reçoit très peu d’espace négatif autour d’elle, tandis que ceux à peine visibles à droite reçoivent beaucoup d’espace. Ce déséquilibre fait que l’espace de droite devient un espace mort et que l’image est lourde et tendue à gauche.

L’existence d’un espace mort peut également être considérée comme une grande partie d’une image qui n’a pas la même quantité d’informations que le reste de l’image. C’est une façon différente de regarder la même chose, mais c’est plus facile à comprendre pour certains lecteurs. L’image ci-dessous en est un bon exemple:

Le coin inférieur gauche de cette image est presque complètement dépourvu d’informations, tandis que le reste est rempli d’informations. Cela fait que la section en bas à gauche devient un espace mort et nuit à la composition.

De grandes quantités d’espace négatif ne sont pas toujours préjudiciables. Si les zones d’espace négatif d’une image sont équilibrées de la même manière que les masses, il n’y a aucune raison qu’une image ne fonctionne pas. Tu te souviens du seul coup d’arbre avec lequel j’ai ouvert cet article? Je pense que cela fonctionne très bien, même si la plupart de l’image est blanche, un espace négatif. Vous trouverez ci-dessous une collection d’autres photographies avec des compositions minimales avec de grandes quantités d’espace négatif. Pour chaque image, j’ai fourni une description expliquant pourquoi je pense que ces photographies fonctionnent au niveau de la composition.

	L’éclipse et sa réflexion ont toutes deux beaucoup d’espace négatif autour d’elles, mais cet espace négatif est à la fois nécessaire (car les masses sont si proéminentes et donc très lourdes) et équilibré (par l’espace négatif à droite). DJI Mavic II Pro, 1/10 sec, F2.8, ISO 100 Lago Cuesta del Viento, province de San Juan, Argentine
	L’espace négatif en bas aide à améliorer les traînées de lagopèdes au premier plan et, comme il est équilibré avec l’espace en haut, ne provoque aucune tension indésirable. Canon 5D3, Canon 16-35mm F4L IS, F14, 1/30 sec, ISO800 Lac de Myvatn, Islande
	Le sujet principal de cette image, Arita Cone, a des tonnes d’espace négatif autour d’elle. Mais il n’y a pas d’espace mort ici, seulement un espace négatif qui rend simplement l’image plus aérée. La quantité d’espace négatif en haut contrebalance celle en bas. DJI Mavic II Pro, 1/15 sec, F3.2, ISO 400 Coco Arita, Puna argentine

Un autre exemple:

Une vue à vol d’oiseau de la baie d’Ha Long, au Vietnam. Pouvez-vous mettre en œuvre ce que nous avons appris dans les 3 derniers articles pour analyser cette composition? DJI Mavic II Pro, 1/40 sec, F8, ISO100, point pano vertical

Je prétends qu’une partie de l’attrait de cette composition vient du fait que non seulement les masses, mais les espaces négatifs sont équilibrés dans l’image ci-dessus. En effet, il existe de nombreuses distances similaires entre les différents éléments et entre les éléments et les bords de l’image.

Certaines comparaisons de distance peuvent sembler un peu artificielles. Par tous les moyens, ignorez—les – inutile de dire que je ne prenais pas en compte toutes les distances en volant mon drone à moitié endormi au petit matin. Pourtant, vous ne pouvez pas ignorer le fait qu’il y a un équilibre de l’espace négatif, et j’espère que vous êtes d’accord pour dire que cela contribue à un meilleur sens de l’équilibre compositionnel dans l’image dans son ensemble.

Voici une série d’images que j’ai capturées au fil des ans. Je pense que ce serait un bon exercice d’analyser vous-même l’équilibre des espaces négatifs dans chacun d’eux. Pour chaque image, demandez-vous si vous êtes d’accord avec mes compositions (en particulier avec le choix de l’espace négatif) ou si vous pensez que l’image est déséquilibrée d’une manière ou d’une autre, et essayez de vous expliquer pourquoi. Surtout, demandez-vous comment les poids de composition des différents éléments et les quantités d’espace négatif autour d’eux se répercutent les uns sur les autres.

Pour terminer cette tranche, regardons une dernière image.

La lave se déverse dans l’océan Atlantique à l’entrée de l’océan Kamokuna, île d’Hawaï Canon 5D4, Canon 70-300mm F4-5.6, 1/250 sec, F5, ISO6400

Compte tenu de ce que nous avons vu jusqu’à présent, pourquoi j’ai choisi d’inclure beaucoup plus d’espace négatif à droite? Les deux masses principales ont un poids de composition similaire, alors que se passe-t-il ici? Cela nous montre que la discussion sur l’espace négatif n’est pas tout à fait terminée. Plus à ce sujet dans mon prochain article.

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Erez Marom est un photographe professionnel de la nature, guide de photographie et voyageur basé en Israël. Vous pouvez suivre le travail d’Erez sur Instagram et Facebook, et abonnez-vous à son liste de diffusion pour les mises à jour et à son Chaîne YouTube.

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Plus de 2 000 patients en Écosse ont avalé…

Les caméras sont utilisées pour plus que capturer de belles photos. Ils sont également utilisés pour des expériences scientifiques et, dans certains cas, même comme outils de sauvetage pour les médecins. Le National Health Service (NHS) en Écosse a utilisé une petite caméra logée dans une « pilule » pour dépister plus de 2 000 patients pour un cancer de l’intestin. Le Camisole est utilisé pour ce qu’on appelle une procédure d’endoscopie par capsule du côlon (ECC). C’est un outil essentiel pour permettre au dépistage et aux tests de diagnostic intestinal de se poursuivre pendant la pandémie en cours et constitue également une alternative plus facile à avaler à une coloscopie.

PillCam est à peu près de la taille d’une grosse pilule. Il fonctionne à l’unisson avec une ceinture réglable que les patients portent autour de leur taille pendant que la pilule traverse leur système digestif. La PillCam capture environ 50 000 images des intestins d’un patient à une fréquence d’images de deux à six images par seconde pendant son parcours dans le corps.

PillCam à côté d’un stylo à bille typique. Crédit: PA

Comme la PillCam capture des images à l’aide de ses lumières intégrées, les images sont transmises sans fil au dispositif d’enregistrement attaché autour de la taille du patient. Une fois que la PillCam a terminé son voyage, les images sont téléchargées à partir du dispositif d’enregistrement et analysées par des professionnels de la santé. Sans surprise, la PillCam est un appareil à usage unique. C’est probablement la seule fois où l’on doit jeter une caméra dans les toilettes.

« Nous sommes ravis d’atteindre ce cap de 2 000 patients recevant cette procédure de diagnostic passionnante, rapide et efficace », a déclaré le professeur Angus Watson, chirurgien colorectal consultant et responsable clinique de l’endoscopie par capsule du côlon. « Traditionnellement, les patients subissant ce test nécessitaient une sédation et pouvaient être très anxieux à leur rendez-vous. Ce test est indolore, et bien qu’ils devront toujours subir la même préparation de nettoyage au préalable, tout ce qu’ils font est d’avaler la capsule et de laisser l’appareil photo faire le travail.’

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Beaucoup de gens ont peur de recevoir des coloscopies et peuvent retarder le dépistage diagnostique par peur. De plus, la sédation, qui comporte toujours un certain risque, peut être plus risquée pour certains patients. Comme de nombreuses formes de cancer, la détection précoce du cancer colorectal est essentielle à la réussite du traitement. La PillCam peut très bien sauver des vies en général, mais surtout pendant la pandémie lorsque le nombre de coloscopies traditionnelles qui pourraient être pratiquées a été réduit.

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« C’est beaucoup plus facile, il suffit d’avaler un comprimé, la préparation est la même que pour une coloscopie normale et c’est une très bonne option si vous vous inquiétez de la procédure car elle est beaucoup moins invasive », a déclaré Jacqueline Gribbon, travailleuse de soutien aux soins de santé, qui a reçu une procédure CCE en décembre. « C’est indolore, ce n’est pas du tout inconfortable, c’est facile à faire et tant que vous suivez votre travail de préparation, c’est simple, je le recommande vivement.’

Le Dr John Thomson, gastro-entérologue consultant et directeur clinique associé du Center for Sustainable Delivery, a déclaré que le PillCam et le CCE ont le potentiel d’améliorer l’expérience des patients et les résultats sur la santé. « Cette technologie de pointe aidera non seulement les gens à obtenir les bilans de santé dont ils ont besoin, mais la rendra aussi pratique et rapide que possible.’

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