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Utilisation de la puissance du Canon EOS C400 en…
Pourquoi Racquet Studios a choisi le Canon EOS C400 pour ses productions virtuelles, en tirant parti de son capteur complet et de sa connectivité avancée pour améliorer le cinéma en volumes LED.
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En ce qui concerne la production virtuelle, toutes les caméras ne sont pas créées également. Le tir en phase de volume LED apporte de nombreux avantages notables aux productions de toutes tailles et peut leur permettre de parcourir plus de pages de script par jour que ce qui est souvent possible sur place ou ensembles conventionnels. Mais cela met également certaines demandes sur le kit utilisé pour tirer contre LED.
Racquet Studios est l’une des nouvelles races de sociétés de production créatives spécialisées dans la production virtuelle et, avec son siège créatif à Sussex, une base de production à Island Studios dans l’ouest de Londres et des solutions pop-up à l’échelle de la campagne, l’équipe a été enlevée sur le canon de 7499 $ EOS C400 comme appareil photo de choix pour le travail VP. L’EOS C400 a beaucoup été conçu comme un cheval de bataille professionnel, avec un capteur BSI à cadre complet de nouvelle génération, une conception modulaire et une connectivité sans compromis, et certaines de ces fonctionnalités signifient qu’il s’agit d’un ajustement parfait pour VP.
«Lorsque le tir a mené, plus le capteur est grand, mieux c’est», explique Rob Ruardy, directeur technique de Racquet Studios. « Plus vous pouvez réaliser de séparation entre l’arrière-plan, donnant un peu plus de réalisme à votre scène, est toujours une bonne chose. Non seulement le C400 a le capteur complet, mais il a également une triple base ISO, afin que nous puissions vraiment tirer avec toutes sortes de réglages de luminosité différents sur le volume. »
Le Triple Base ISO du C400 – 800, 3200 et 12800 – s’est certainement avéré une fonctionnalité accrocheuse pour de nombreux utilisateurs, et Ruardy est également rapide pour nommer la science des couleurs du canon au cœur du C400. Mais l’une des bizarreries intéressantes à propos de VP est que la qualité d’image seule est loin d’être les seuls critères que les entreprises utilisent pour sélectionner une caméra pour travailler avec des murs LED. Le travail ne consiste pas seulement à ne pas capturer d’images, il s’agit également de capturer des données. Et c’est quelque chose que le Canon C400 fait exceptionnellement bien.
«J’adore les données qu’elle éteint», explique Ruardy. «Vous pouvez pratiquement lire tout à partir de la caméra, chaque paramètre, chaque valeur de l’appareil photo en temps réel dont vous pourriez avoir besoin du point de vue de la production virtuelle. Donc, si vous avez l’un des objectifs qui prend en charge les données – nous pouvons simplement utiliser un zoom canon flex 45-135 mm avec un adaptateur RF – vous pouvez simplement obtenir du zoom et de la concentration des données sans encaisser tout droit avec le port de l’éthenet sur la caméra elle-même. latence, et lorsque vous échangez un nouvel objectif dans les mises à jour en temps réel. »
Parlant rapidement dans l’obscurité
Les côtelettes VP de l’EOS C400 ont été très mises à l’épreuve dans le tournage du clip pour le single révolutionnaire de Tara Lily, Parler dans le noir. En fait, tout sur le tournage a été sous pression. Non seulement il a été tourné en une seule journée, avec une autre journée pour la pré-lumière, mais c’était aussi l’une des premières fois que le C400 avait été utilisée dans une situation VP.
Vous pouvez jeter un œil à la vidéo ci-dessous. «À bien des égards, cela montre les énormes avantages de la VP. Il existe un élément de direction artistique de premier plan important à la pièce, la production utilisant des roches en polystyrène, du sable noir et des piscines d’eau.
«Je construisais la scène forestière dans un moteur Unreal le jour du tournage», explique Ruardy. «Ce fut un revirement rapide, plaçant des arbres ici et là, en changeant l’éclairage à la volée.»
Parallèlement au délai accéléré, il y avait également d’autres défis. Le DP Ian Murray a ce que Skinner appelle «une incroyable collection d’objectifs canon vintage qui offrent de beaux artefacts biologiques», mais qui nécessitait de nombreux ajustements dans les paramètres au fil de la journée. Un changement d’inclinaison a également été mis sur l’objectif pour obtenir une vue basse sur l’eau, et une lentille de sonde a également été utilisée par endroits. Comme le dit Ruardy, « beaucoup était utilisé devant la caméra et il y avait beaucoup à penser. »
Le C400 a tout géré, cependant, même les caprices de l’utilisation du verre vintage, avec aplomb. Et la connectivité avancée qui fait partie de l’ensemble de l’éthique de la caméra a permis de faire une note en direct sur les images, accélérant également le post-processus
«Le point principal du C400 est qu’il coupe certains des éléments techniques que vous devez avoir physiquement avec d’autres caméras», explique Skinner. «Il y a des outils et des fonctionnalités plus inhérents qui rationalisent le processus; les encodeurs externes deviennent une chose du passé. La caméra elle-même est également un très petit format; l’objectif de zoom flexible que nous mettons à l’avant est plus grand que la caméra. Mais être un appareil photo plus petit le rend plus agile sur le plateau aussi. Même lorsque vous ajoutez des dispositifs de suivi.
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|{Thierry Lefebvre.,A voir et à lire. . A emprunter en bibliothèque.}
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