Le démontage Sony a1 montre que Sony a apporté…

Après des tests rigoureux et beaucoup d’expérience pratique, nous en savons beaucoup sur l’appareil photo sans miroir phare de Sony, le Sony d1. Cependant, nous n’en avons jamais démonté un. Heureusement, nous n’aurons pas à le faire, en tant que bonnes personnes à La Vision de Kolari avoir c’est fait pour nous. Si vous n’êtes pas familier avec Kolari Vision, ils offrent une variété de produits et de services, y compris des filtres d’objectif spécialisés et des conversions d’appareils photo. Par exemple, si vous souhaitez une caméra infrarouge ou une caméra à spectre complet, vous pouvez envoyer votre caméra à Kolari Vision, qui effectuera la conversion.

Kolari Vision voulait convertir un Sony a1 en un appareil photo à spectre complet et, ce faisant, a décidé de démonter l’ensemble de l’appareil photo pour voir en quoi l’a1 diffère des autres appareils photo sans miroir de Sony. La première étape consiste à décoller les poignées en cuir de l’appareil photo et à retirer les plaques extérieures qui forment la coque de l’a1. Il n’y a pas beaucoup de vis, mais il semble que Sony leur applique du Loctite pour une meilleure tenue. Après avoir retiré les panneaux, Kolari Vision a constaté que Sony avait ajouté un matériau d’étanchéité sous diverses coutures.

Crédit photo : Kolari Vision

Après avoir sauté le capot, pour ainsi dire, Kolari Vision a immédiatement remarqué un cadre thermique en métal. C’est comme ce qu’il y a dans l’a7S III, mais différent de ce qu’il y avait dans l’a7 III et l’a7R IV. Le Sony a1 enregistre des vidéos 4K / 120p et même des vidéos 8K, donc la dissipation thermique devait s’améliorer. Sinon, la disposition interne globale est familière. Le port HDMI est maintenant connecté via un câble flexible plié et maintenu en place par un support, alors que dans les appareils photo Sony précédents, il a été soudé sur la carte. Cela devrait faciliter le remplacement d’un port HDMI défectueux.

Crédit photo : Kolari Vision

Après avoir déballé l’a1, couche par couche, Kolari Vision s’est dirigé vers la carte de circuit primaire et le double processeur Bionz XR. Ce sont les cerveaux de l’opération et les performances impressionnantes de l’a1, y compris la capture d’images BRUTES en pleine résolution à 30 images par seconde. Il y a beaucoup de fils et de rubans à l’intérieur de l’a1, y compris certains qui sont passés de connecteurs à clipser à des connecteurs à enfoncer. Kolari Vision écrit qu’il y a des avantages et des inconvénients à ceux-ci. Les connecteurs à pression peuvent être plus faciles à retirer, mais plus délicats à remettre.

Crédit photo : Kolari Vision

Avec tout déconnecté, la carte peut être retirée. En dessous se trouve une autre couche de dissipateur thermique en métal. Kolari Vision écrit: « Sous le tableau, se trouve une autre couche de dissipateur de chaleur en métal. Celui-ci semble plus condensé que ce que nous avons vu dans d’autres modèles. Sur l’a7III et l’a7RIV, il s’étendait jusqu’au compartiment à piles et le dissipateur thermique de l’A7III avait des « pieds » qui s’étendaient vers le bas pour se fixer à l’avant. De plus, avec l’A7RIV, ils ont opté pour un design plus squelettique, laissant des espaces dans la plaque pour réduire le poids. Ici, cependant, ils ont priorisé le maintien de la fraîcheur pour répondre aux exigences de performance. Ils ont inclus une couche de coussins chauffants au milieu. »La nouvelle conception du dissipateur thermique a-t-elle fonctionné? Faites-nous savoir dans les commentaires si vous avez eu des problèmes de surchauffe avec votre a1.

Crédit photo : Kolari Vision

Alors que le Sony a1 peut sembler familier à l’extérieur, il y a beaucoup de changements à sa conception interne. Kolari Vision écrit: « L’A1 peut sembler identique à ses prédécesseurs, mais il y a beaucoup de petits changements à l’intérieur et à l’extérieur qui en font un appareil photo très impressionnant. »Si vous souhaitez en savoir plus sur toutes les modifications mineures apportées par Sony à son appareil photo a1, ou regarder de plus près les nombreuses photos capturées par Kolari Vision lors de son démontage, rendez-vous sur La Vision de Kolari.

Crédits d’images: Toutes les photographies prises par Kolari Vision, utilisées avec autorisation.

Diaporama: Gagnants du 7ème concours annuel du 7ème anniversaire…

SkyPixel, une communauté de plus de 30 millions d’utilisateurs enregistrés, en partenariat avec le fabricant de drones DJI, a annoncé aujourd’hui les gagnants de son concours annuel de Photos et vidéos aériennes anniversaire. Maintenant dans sa 7e année, il a reçu près de 30 000 soumissions de photographes aériens, de vidéastes – professionnels et passionnés – de 124 pays et régions. Les gagnants et les finalistes dans 10 catégories de photographie et de vidéographie ont reçu une variété de produits et d’accessoires DJI.

Le grand gagnant de la catégorie Vidéo est Wenrui Ye, qui a utilisé son drone pour montrer aux téléspectateurs une métropole du point de vue d’un danseur. ‘J’ai revisité Guangzhou, une ville où je vis depuis près de trente ans, et l’ai explorée avec mes interprétations, mes souvenirs et une perspective toute nouvelle. Le contraste dramatique entre la ville et les villages semblait presque réel, et je ne peux m’empêcher de penser aux innombrables possibilités de Guangzhou à l’avenir « , explique Ye.

Le film primé de Wenrui Ye peut être vue en entier sur SkyPixel.

Dans la catégorie photographie, Zhu Jianxin a gagné pour sa perspective abstraite de haut en bas d’un lac gelé avec une chute de neige fraîche dans le désert du Taklamakan. ‘Le véritable art de la photographie est de capturer une photographie que les gens doivent analyser plus de quelques secondes pour voir ce que l’image montre vraiment « , a déclaré le juge Stephen Foster.

Il est gratuit de télécharger des photos et des clips vidéo sur SkyPixel. Tous les gagnants et finalistes du 7e anniversaire peuvent être consultés sur le site du concours.

Diaporama: Gagnants et présélectionnés pour le concours ouvert des…

Les Sony World Photography Awards annuels ont annoncé les gagnants et les candidatures présélectionnées pour son concours ouvert 2022. Le Concours ouvert récompense les meilleures images individuelles soumises en 2021. Plus de 170 000 images ont été soumises du monde entier. 100 photographes ont été présélectionnés tandis que 10 gagnants de la catégorie globale ont été sélectionnés.

Le Concours ouvert a été jugé par Newsweek Japon Directeur de la photographie, Hideko Kataoka. « J’ai aimé juger cette grande variété de catégories, de l’Objet à la Photographie de rue….Les photographies de ce concours constituent chacune une déclaration visuelle cohérente sur une situation ou une circonstance particulière d’une manière visuelle élégante. Comme on peut le voir dans de nombreuses images de la liste restreinte cette année, la photographie en noir et blanc occupe une place particulière dans le cœur de nombreux photographes. La simplicité du noir et blanc a le pouvoir de distiller le contenu d’une image et de diriger l’attention du spectateur vers le sujet.’

Chaque gagnant de la catégorie a reçu un appareil photo Sony et d’autres équipements d’imagerie numérique. Le gagnant général du Concours ouvert, ainsi que les étudiants, les jeunes et les professionnels, seront annoncés le 12 avril et les personnes sélectionnées recevront un prix en argent supplémentaire de 5 000 cash. Ils seront également exposés lors d’une exposition à la Somerset House de Londres du 13 avril au 22 mai 2022.

Vous trouverez plus d’informations sur le concours ouvert des Sony World Photography Awards à l’adresse suivante : worldphoto.org. L’entrée est toujours gratuite.

Vidéo: Visite de l’usine Kodak et découvrez comment elle…

Destin Sandlin, ingénieur et éducateur, de la chaîne YouTube’Plus Intelligent Chaque Jour,« aime la photographie argentique. « Il y a quelque chose pour moi dans le fait de pouvoir capturer une mémoire dans un objet physique avec de la lumière, de la physique et de la chimie. C’est tout simplement magnifique. » Dans un vidéo l’été dernier, Sandlin a enquêté sur le fonctionnement de la photographie argentique et a visité Laboratoire de Cinéma Indépendant à Montgomery, en Alabama. Naturellement, Sandlin n’a pas fait le plein de films et a lancé une nouvelle série en trois parties mettant en vedette un Kodak visite d’usine. Comment Kodak fabrique-t-il son film ?

Il s’agit d’une série en trois parties car il y a « trois choses de fabrication primaires qui doivent se produire pour que cette boîte de film de 35 mm se produise », explique Sandlin. Le premier est le support, qui est la base de film que vous avez l’habitude de voir. La deuxième partie crée la sensibilité à la lumière du film. Cela nécessite de mettre une émulsion sur le dessus du support. La troisième partie principale de la fabrication est l’emballage du film. Bien que l’emballage puisse ne pas sembler trop compliqué, n’oubliez pas qu’à ce stade, le film est maintenant sensible à la lumière, il doit donc être emballé dans l’obscurité.

Sans plus tarder, rejoignons Sandlin à l’usine Kodak de Rochester, dans l’État de New York. L’hôte de Sandlin est Matt Stoffel, un Kodaker de troisième génération. »Le père, le grand-père, la grand-mère et « beaucoup de tantes et d’oncles » de Stoffel ont tous travaillé pour Kodak. C’est une histoire familière dans la région de Rochester. Kodak est une vieille entreprise. Cela a commencé en 1888 lorsque George Eastman a créé le premier appareil photo Kodak. Le bâtiment Kodak est utilisé depuis 1891. Comme un peu d’histoire, l’appareil photo Kodak d’origine était chargé avec un rouleau de film de 100 expositions et coûtait 25 $, ce qui, comme vous pouvez l’imaginer, était une grosse somme d’argent. Lorsque vous avez terminé avec le rouleau de film, vous avez dû renvoyer l’appareil photo entier à Kodak et le développement / impression coûtait 10 $. Des rouleaux de film supplémentaires peuvent être achetés pour 2 each chacun. Pour revenir à la vidéo, Stoffel a conduit Sandlin et son ami Trent dans le bâtiment où Kodak fabrique son support cinématographique.

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De nombreux films photographiques Kodak sont fabriqués à l’aide de sa base ESTAR. Il s’agit d’une base de film de polyester. La base en polyester est étirée dans deux directions pour donner à la base sa ténacité. La force de la base est la principale raison pour laquelle elle est utilisée. Il est également recyclable. La force de la base du film ESTAR est la raison pour laquelle le film cinématographique Kodak utilise toujours une base en acétate, car il se déchire plus facilement et exerce moins de contraintes mécaniques sur les caméras cinématographiques.

Le processus de fabrication du support de film ESTAR comprend de nombreuses étapes, notamment le broyage, le séchage et la fusion de la base en polyester. Kodak achète de petites pastilles de polyester auprès de son fournisseur et les convertit ensuite en une fine poudre de polyéthylène à l’usine. Les pellets arrivent en train, car le campus Kodak comprend ses propres voies ferrées. Une voiture de train d’une valeur de pellets dure environ deux jours.

La prochaine étape est ce que Kodak appelle les  » réacteurs « . »La poudre doit être séchée jusqu’à cinq parties par million d’humidité. Kodak prélève un échantillon de chaque lot pour s’assurer qu’il est suffisamment sec. La poudre finie passe ensuite à l’étape suivante pour être fondue. Une vis géante est en cours de rotation pour générer de la chaleur de frottement qui fait ensuite fondre la poudre alimentée par gravité dans un grand boîtier de vis. Après la vis de fusion initiale, il y a un processus de criblage, puis Kodak utilise une vis de fusion fine plus petite pour contrôler l’épaisseur de la résine. La vis initiale fait le levage de charges lourdes et la vis de fusion fine effectue des ajustements précis du matériau fondu.

Il y a encore beaucoup d’étapes avant que ce qui a commencé comme une pastille à base de polyester ne devienne le support principal du film, alors assurez-vous de regarder la vidéo complète de près d’une heure ci-dessus. C’est la première de trois parties, et nous avons l’intention de partager la prochaine partie avec vous dès qu’elle sera publiée.

Si vous êtes intéressé par la photographie argentique, assurez-vous de regarder Vidéo de Sandlin sur le fonctionnement du cinéma, où il visite le laboratoire de cinéma indépendant en Alabama. Pour voir plus de ses vidéos, rendez-vous au Plus Intelligent Chaque Jour Chaîne YouTube.

Système OM Galerie d’échantillons de Hockey Intérieur OM-1

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Chris et Jordan sont impressionnés par la nouvelle caméra OM-1 Micro Four Thirds, mais ils ont quelques conseils pour les solutions numériques OM après avoir utilisé la dernière caméra phare de l’entreprise.

Chris Niccolls de DPReview TV a deux passions: les caméras et la pêche. Les deux activités nécessitent le bon équipement, et le système OM OM-1 pourrait bien être le tacle parfait pour décrocher cette mission d’aventure de toute une vie.

L’OM-1 est le premier appareil photo lancé par OM Digital Solutions après avoir pris possession de la division appareils photo d’Olympus. Nous allons mettre la main sur ce nouveau modèle intrigant pour le regarder plus en détail.

Il est écrit Olympus à l’avant, mais le système OM OM-1 concerne l’avenir, pas le passé. Il peut encore produire des fichiers de 20MP, mais un capteur CMOS empilé AF à quatre pixels, une prise de vue à 50 images par seconde avec mise au point automatique complète et une étanchéité IP authentique montrent l’ambition d’OM Digital Solutions.

Chris et Jordan ont eu quelques semaines pour travailler avec le nouveau système OM OM-1. Contrairement à certaines rumeurs, Micro Four Thirds est bien vivant. Découvrez ce qui rend cet appareil photo différent.

L’Asus ProArt Studiobook 16 OLED est l’un des ordinateurs portables creator les plus polyvalents que nous ayons testés. Cet ordinateur portable combine des performances et une portabilité de premier ordre avec un excellent écran OLED RVB et des indices de conception ingénieux qui le placent un cran au-dessus des autres.

Le Panasonic GH6 est le dernier de la gamme de caméras Micro Four Thirds axées sur la vidéo de la société. Il apporte un nouveau capteur de 25 Mpx et une capture 4K 10 bits jusqu’à 120p. Nous avons creusé dans une caméra avec certains des ensembles de fonctionnalités vidéo les plus larges et les plus profonds de tous les temps.

Le Sony a7 IV est la quatrième génération du modèle d’appareil photo sans miroir plein format a7 de base de la société, et c’est le plus avancé à ce jour. Cliquez pour un aperçu détaillé du dernier ILC sans miroir plein format de Sony.

Le MSI Creator 17 combine des spécifications haut de gamme avec un excellent écran HDR miniLED 4K pour produire un véritable remplacement de bureau pour les créateurs. Si vous privilégiez la puissance et la qualité d’affichage plutôt que la portabilité, c’est peut-être l’ordinateur portable Creator qu’il vous faut.

Le Leica M11 apporte un capteur CMOS BSI 60MP, une charge USB et une vue en direct stabilisée auto-grossissante à la forme classique du télémètre. Nous creusons dans les détails…

Quel est le meilleur appareil photo pour photographier des paysages? La haute résolution, les corps étanches aux intempéries et la large plage dynamique sont tous importants. Dans ce guide d’achat, nous avons rassemblé plusieurs excellents appareils photo pour photographier des paysages et recommandé les meilleurs.

Si vous cherchez le drone parfait pour vous-même ou pour offrir quelqu’un de spécial, nous avons passé en revue toutes les options et sélectionné nos favoris.

Quel est le meilleur appareil photo pour environ 2000 $? Ces caméras capables doivent être solides et bien construites, avoir à la fois une vitesse et une mise au point pour capturer une action rapide et offrir une qualité d’image de niveau professionnel. Dans ce guide d’achat, nous avons arrondi tous les appareils photo à objectif interchangeable actuels coûtant environ 2000 $ et recommandé les meilleurs.

La plupart des appareils photo modernes filmeront des vidéos à un degré ou à un autre, mais ce sont ceux que nous examinerions si vous envisagez de filmer des vidéos à côté de vos photos. Nous avons choisi des caméras qui peuvent prendre de superbes photos et faciliter l’obtention de superbes vidéos, plutôt que d’être celles que vous choisiriez en tant que vidéaste engagé.

Bien que beaucoup de gens ne téléchargent des images sur Instagram que depuis leurs smartphones, l’application est bien plus qu’une simple plate-forme de photographie mobile. Dans ce guide, nous avons choisi une sélection d’appareils photo qui facilitent la prise d’images captivantes, idéales pour le partage sur les réseaux sociaux.

DPReview TV: Système OM OM-1 contre Canon EOS R3…

Certaines affirmations ambitieuses ont été faites sur la qualité d’image du système OM OM-1. Nous avons tourné notre scène de studio et nos tests de plage dynamique pour voir comment elle fonctionne.

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DxO PureRAW 2 annoncé: Plus rapide et plus polyvalent,…

Cette semaine, DxO publier DxO PureRAW 2, la dernière version de son application de traitement BRUT et de son plugin. Si vous n’êtes pas familier avec PureRAW, il utilise la même technologie de démosaicing et de réduction du bruit DxO DeepPRIME RAW que l’éditeur tout-en-un de DxO, PhotoLab, et vous permet de l’utiliser sans modifier votre flux de travail existant. Par exemple, si vous utilisez Adobe Lightroom, vous pouvez utiliser DxO PureRAW 2 dans Lightroom pour tirer le meilleur parti de vos fichiers RAW tout en utilisant Lightroom pour effectuer toutes vos modifications. Vous pouvez également utiliser PureRAW 2 comme une application autonome pour préparer des fichiers avant de les importer dans le logiciel photo de votre choix. Avec PureRAW 2, il est désormais possible de traiter des fichiers RAW dans le Finder macOS ou l’Explorateur de fichiers Windows.

Au cœur de DxO PureRAW 2 se trouve DeepPRIME. La technologie repose sur une intelligence artificielle formée à l’aide de milliards d’échantillons d’entrées et de sorties. DxO écrit: « Grâce à des milliards d’échantillons d’entrée et de sortie soigneusement sélectionnés, l’intelligence artificielle a « appris » les deux opérations fondamentales de tout processus de retouche photo RAW: le démosaicing et le débruitage. »Traditionnellement, les éditeurs RAW effectuent des démos et des débruits à travers des étapes distinctes, ce qui donne des images plus douces avec plus de bruit. « En revanche, DxO DeepPRIME adopte une approche holistique et combine les deux étapes en une seule, offrant des performances exceptionnelles. Les résultats sont spectaculaires: DxO DeepPRIME supprime le bruit et récupère les informations sans perdre de détails dans les couleurs de l’image, créant des transitions plus uniformes et naturelles. Comparé à DxO PRIME, l’algorithme DxO qui établissait auparavant la norme pour le débruitage dans l’industrie de la photo, DxO DeepPRIME offre une amélioration d’environ deux arrêts ISO.’DxO PureRAW 2 offre des améliorations de vitesse massives avec DeepPRIME. Sur Apple Silicon, les résultats sont environ 4 fois plus rapides. Sur les machines Windows, vous pouvez vous attendre à des gains allant jusqu’à 1,5 x.

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Alors que les applications aiment DxO PhotoLab 5, Adobe Lightroom et Capture One offrent un traitement et une édition BRUTS dans une seule application, DxO PureRAW 2 ressemble plus à un pré-processeur. »Vous utilisez le logiciel pour traiter vos fichiers image RAW avant de les modifier dans une autre application. DxO promet une qualité d’image supérieure au début du processus d’édition.’

Là où DxO PureRAW 2 offre peut-être ses plus grandes améliorations, c’est la façon dont le logiciel s’intègre dans des flux de travail existants très variés. PureRAW 2 peut être utilisé comme un plugin ou comme une application autonome. PureRAW 2 intègre deux nouvelles intégrations pour lisser les flux de travail existants. Dans Lightroom Classic, les utilisateurs peuvent cliquer avec le bouton droit de la souris sur une sélection de fichiers RAW et demander à PureRAW 2 de les traiter en tant que fichiers DNG linéaires améliorés avant de les replacer dans le dossier racine existant. Des fonctionnalités similaires sont disponibles dans le Finder macOS et l’Explorateur de fichiers Windows. Cliquez simplement avec le bouton droit de la souris sur votre ou vos fichiers et choisissez la manière dont vous souhaitez les traiter dans le menu contextuel. Comme dans Lightroom ou le PureRAW 2 autonome, il existe trois options de qualité, HQ, Prime et DeepPRIME. Si vous n’êtes pas sur une crise de temps, DeepPRIME est la voie à suivre.

DxO PureRAW 2 promet des images plus nettes avec moins de bruit visible, comme cette photo de Neil Villard. Cliquez pour agrandir.

DxO PureRAW 2 prend également en charge les appareils photo Fujifilm X-Trans. Cela a été vu pour la première fois dans DxO PhotoLab 5, mais c’est la première fois que PureRAW offre le support X-Trans. Les appareils photo pris en charge de la série Fujifilm X incluent, sans s’y limiter, les séries d’appareils photo Fujifilm X100, X-E, X-H, X-Pro et X-T, y compris le populaire X-T4. PureRAW 2 prend également en charge de nombreux appareils photo à capteur Bayer récents, comme le Nikon Z9 et le Sony A7 IV. PureRAW 2 prend en charge plus de 70 000 combinaisons d’appareils photo et d’objectifs.

Les lentilles sont importantes à considérer. Une partie de la technologie de traitement BRUT de DxO repose sur des corrections optiques sophistiquées dérivées du laboratoire. PureRAW 2 corrige la distorsion, la vignette, les aberrations et la diffraction à l’aide des modules optiques renommés de DxO.

Crédit d’image : Philip Thurston

DxO PureRAW 2 est maintenant disponible pour 129 for pour les nouveaux utilisateurs et 79 for pour les mises à niveau. Vous pouvez télécharger un essai gratuit de 30 jours par visiter DxO. Départ notre avis si vous souhaitez en savoir plus sur la version originale de DxO PureRAW.

Venus Optics dévoile l’objectif Argus APO 399 $25mm F0.95…

Optique Vénus a annoncé son nouveau Lentille APO Laowa Argus 25 mm F0.95 MFT pour les systèmes de caméras Micro Quatre tiers.

L’objectif apochromatique, qui offre un champ de vision équivalent plein format de 50 mm sur les systèmes de caméras Micro Four Thirds, est composé de 14 éléments répartis en huit groupes, dont un élément asphérique, un élément à très faible dispersion et trois éléments à indice de réfraction ultra élevé. Il utilise un diaphragme à neuf lames, offre une plage d’ouverture de F0,95 throguh F11, a une distance de mise au point minimale de 25 cm (9,8 ”) et utilise un filetage de filtre avant de 62 mm.

L’objectif entièrement manuel est entièrement construit en métal et dispose à la fois d’une ouverture moletée et de bagues de mise au point (projection de mise au point à 300 °) pour des ajustements physiques. Venus Optics dit également que l’objectif a été conçu pour avoir une respiration de mise au point minimale, ce qui en fait un candidat idéal pour la prise de vue vidéo. mesure 71 mm (2,8 po) de diamètre, 86 mm (3,4 po) de long et pèse environ 570 g (1,25 lb).

Voici un exemple de galerie d’images, fourni par Venus Optics:

Et une vidéo promotionnelle, partagée par Venus Optics:

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L’objectif est disponible à l’achat via la boutique en ligne de Venus Optics pour 399 $.

L’Asus ProArt Studiobook 16 OLED est l’un des ordinateurs portables creator les plus polyvalents que nous ayons testés. Cet ordinateur portable combine des performances et une portabilité de haut niveau avec un excellent écran OLED RVB et des indices de conception ingénieux qui le placent un cran au-dessus des autres.

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DPReview TV: Caméras Sony Alpha – Le bon et…

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Nous avons tourné du sport avec le système OM…

M.Zuiko ED 40-150mm F2.8 Pro @ 120mm / F2.8 / 1/800 / ISO 12,800 (assombri ~ 1.0EV) Photo : Richard Butler

L’OM-1 a suscité beaucoup d’intérêt sur le site, mais j’ai vu un certain nombre de commentaires suggérant qu’il s’agissait d’une mise à jour mineure des derniers modèles OM-D E-M1. Dans une certaine mesure, cela est compréhensible, ses caractéristiques les plus importantes – la reconnaissance automatique du sujet, une gamme de modes de calcul multi-prises et un capteur (nominalement) de 20 Mp – semblent familières. Mais c’est une caméra basée sur un capteur CMOS empilé, et qui utilise quatre sous-pixels pour fournir une mise au point automatique à détection de phase de type X sur l’ensemble du cadre.

Les CMOS empilés (la nouvelle génération de puces conçues à partir de la technologie BSI) ont été au cœur des performances des derniers appareils photo de sport de qualité professionnelle de Sony, Canon et Nikon. Et, bien que l’OM-1 n’offre pas des vitesses de lecture aussi impressionnantes (probablement parce qu’il lit quatre photodiodes par pixel: 80 millions en tout), ses taux de rafale rapides en font l’appareil photo le plus rapide que nous ayons jamais testé.

Que faites-vous pour avoir une idée des capacités d’un appareil photo capable de filmer en pleine résolution, avec autofocus complet, jusqu’à 50 images par seconde? Le tir sportif et le tir animalier sont la réponse évidente.

J’ai donc demandé au club de rugby de la Major League locale, les Seawolves de Seattle, si je pouvais descendre pour tirer un match. « Bien sûr », ont-ils dit. Ce qui semblait idéal jusqu’à ce que je réalise que le dernier match à domicile à Seattle pour les trois prochaines semaines était un match du vendredi soir, ce qui signifie filmer une caméra Micro Quatre tiers sous des projecteurs nettement difficiles.

M.Zuiko ED 40-150mm F2.8 Pro @ 40mm | F2.8 / 1/800 / ISO 10 000 (assombri ~ 0,7 EV) Photo : Richard Butler

Y avait-il même un point? Est-ce que j’allais finir par perdre mon vendredi soir, ne pas avoir de photos décentes et ensuite être accusé d’avoir réglé l’appareil photo pour échouer, si j’écrivais sur mon expérience?

Ensuite, je me suis souvenu que j’avais pris des photos sous les lumières du stade Starfire, pour pouvoir vérifier les expositions dont j’avais besoin. Grâce à un processus de magie noire hérétique / application de la géométrie et de la physique, j’ai réalisé que je pouvais tourner le jeu à F2.8, 1 / 800e et ISO 6400. Pas idéal, mais vaut certainement la peine d’essayer.

Configuration de la caméra

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Sur la base de cette séquence, la sensibilité « +1 » pourrait être un peu trop réactive: la caméra s’est recentrée sur la balle lors de son passage dans la zone AF sélectionnée.

Les défis du scintillement L’OM-1 offre trois fonctionnalités distinctes pour la prise de vue sous une lumière vacillante. Il y a le mode Anti-scintillement, qui essaie de ne filmer qu’au moment le plus lumineux du cycle de scintillement (pour les lumières conventionnelles tournant autour de 50 ou 60 Hz), puis il y a le mode Scintillement, qui vous donne un aperçu de l’effet de votre vitesse d’obturation actuelle afin que vous puissiez essayer de trouver une vitesse d’obturation fractionnée qui se heurte moins (pour une utilisation avec un éclairage LED à scintillement rapide). Enfin, il existe un mode Anti-scintillement en Direct, qui tente de réduire l’effet de scintillement sur l’aperçu que vous voyez. Le scintillement était le mode dont j’avais vraiment besoin pour minimiser les bandes dans les images à obturateur électronique. Malheureusement, je n’ai pas pu trouver une vitesse d’obturation fractionnée qui ne laissait pas de légères bandes dans mes images (bien que j’aimerais arriver au jeu plus tôt, la prochaine fois, pour avoir plus de temps pour expérimenter). Le résultat a été que des bandes dans les images que je photographiais ont flashé sur le viseur à 25 ou 50 images par seconde lorsque l’obturateur est maintenu, donnant un scintillement déconcertant du viseur, indépendamment de l’une de ces trois fonctions anti-scintillement. Dans une large mesure, c’est le défi que la plupart des caméras à obturateur électronique rencontreront; je soupçonne que le taux de lecture de ~ 1 / 125e de l’OM-1 le rend difficile à minimiser.

Malgré les nouveaux menus, la configuration AF de l’OM-1 est très familière des modèles E-M1. Je reste légèrement déçu que toutes les fonctions AF de l’appareil photo ne puissent pas être contrôlées avec le levier Fn à 2 positions à l’arrière de l’appareil photo, mais il y a quelques touches réfléchies (et utiles) à trouver.

Comme la plupart des caméras de sport professionnelles, l’OM-1 vous donne la possibilité de sélectionner différentes formes de zone AF et différentes positions AF lorsque l’appareil photo est en orientation portrait ou paysage, ce qui était extrêmement utile car je me suis retrouvé à faire tourner l’appareil en permanence toute la nuit. À la mi-temps, j’aurais aimé avoir la prise verticale.

Une autre option vraiment intelligente est la possibilité de définir la priorité de détection du visage et des yeux sur l’un ou les deux boutons de l’obturateur et de la mise au point automatique. Cela signifiait que je pouvais utiliser le bouton de l’obturateur pour hiérarchiser les visages, si un seul joueur courait vers moi, ou la mise au point AF « bouton arrière » si je voulais utiliser la zone AF choisie pour me concentrer sur le corps d’un joueur (et éviter le risque que l’appareil photo soit distrait par d’autres visages dans la scène). J’ai trouvé que c’était un moyen efficace de tirer.

Mais je n’ai pas vraiment fini par tourner de cette façon pendant longtemps. Au lieu de cela, je voulais voir si le mode de pré-mise en mémoire tampon de la caméra (et la prise de vue à 50 images par seconde) compenserait ma capacité à anticiper les moments importants sur le point de se produire. J’ai réglé AF sur le bouton retour afin de pouvoir l’écraser pour garder l’action sous mon point AF au point focal, puis j’ai utilisé le déclencheur pour lancer la pré-mise en mémoire tampon dès que j’ai pensé à quelque chose pourrait ça va arriver.

C’est une façon très différente de filmer, par rapport au vol stationnaire sur l’obturateur, en essayant de préempter l’action d’une fraction de seconde lorsque vous avez confiance en quelque chose être ça se passe, mais je m’y suis plus habitué au fil de la soirée. À la fin de la nuit, je pense que cela augmentait le nombre de photos que j’avais des moments clés, plutôt que des secondes qui suivaient les moments clés.

À long terme, je pense que je passerai en mode rafale à 25 ou 50 images par seconde, une fois que j’aurai appris à mieux anticiper l’action, mais ProCapture est certainement un outil de support pratique à avoir au fur et à mesure que j’y arrive.

Impressions Autofocus

M.Zuiko ED 40-150mm F2.8 Pro @ 150mm / F2.8 / 1/800 / ISO 5000 (allégé ~ 0,3 EV) Photo : Richard Butler

OMDS a déclaré qu’il n’avait effectué aucun travail sur le mode de suivi C-AF + de l’appareil photo, et le rugby ne fait pas partie des types de sujets que l’appareil photo a été formé pour reconnaître, ce qui m’a permis de filmer en utilisant une zone AF de style Petit ou croisé et en essayant de garder manuellement ce point sur l’action. À côté de l’OM-1, je photographiais avec le Nikon Z9 et j’ai fini par utiliser une configuration très similaire sur cet appareil photo.

Et, bien qu’il ait fallu s’habituer à utiliser ProCapture, j’ai fini par être impressionné par le taux de réussite de l’OM-1. J’ai augmenté la sensibilité C-AF jusqu’à + 1, pour faire face au fait que ma distance de mise au point devait rapidement changer de distance au fur et à mesure que la balle passait d’un joueur à l’autre, mais pour minimiser le risque que la caméra saute pour se concentrer sur quiconque errait entre mon point de mise au point et l’action.

M.Zuiko ED 40-150mm F2.8 Pro @ 150mm / F2.8 / 1/800 / ISO 6400 Photo : Richard Butler

Je n’ai pas examiné chacune des 1608 images que j’ai prises au cours du match, au niveau des pixels, mais mon impression générale est que l’OM-1 l’a fait extrêmement Bien. 25 images par seconde est plus que suffisant pour la plupart des situations, même si c’était amusant de pouvoir occasionnellement activer le mode 50 images par seconde (plutôt frustrant, il n’y a pas de moyen rapide de changer).

Ce n’était pas un test complet de l’OM-1, plus une chance de me familiariser avec l’appareil photo, mais en photographiant aux côtés du Nikon, j’ai été impressionné par son efficacité. Je pense que c’est la bande d’image, que je n’ai pas pu tout à fait éliminer, qui a fini par donner un effet de scintillement plutôt décalé (quel que soit le réglage Anti-scintillement LV), mais c’est la principale façon dont l’OM-1 était moins inspirant de confiance que le Nikon (qui, en revanche, a l’un des meilleurs EVF pour le sport).

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Le système AF n’est pas parfait: dans ce cas, le point AF saute du joueur levé à gauche dans l’image 3, jusqu’au côté opposé de la zone AF sélectionnée (au-dessus de la tête du joueur NOLA qui se précipite) sur l’image 4, et perd la mise au point au fur et à mesure, ce qui signifie que l’image 6 n’est pas vraiment focalisée sur quoi que ce soit.

Son affichage de l’obturateur électronique plus lent signifie qu’il est probablement moins bien adapté aux lumières clignotantes du stade Starfire, mais ces conditions étaient toujours susceptibles de pousser l’OM-1 assez fort. Comme je l’ai dit, ce n’est pas une évaluation complète de la caméra, mais cela a laissé une première impression très positive.

La combinaison à gauche (Nikon Z9 + 100-400mm F4.5-5.6 S) a un prix catalogue de 8200 $. Il offre une résolution beaucoup plus élevée, une portée un peu plus grande et une expérience de viseur plus agréable sous les lumières difficiles de Starfire. Il pèse 2695g (5,9 lb). La combinaison à droite (OM-1 + 40- 150mm F2.8) a un prix catalogue de 3800 $, peut filmer à deux fois la vitesse et offre une qualité d’image comparable, lorsqu’il est vu à la même échelle. Il pèse 1479g (3,2 lb). Dans un monde parfait, je me serais souvenu de saisir la poignée de la batterie pour l’OM-1, mais il ne se sentait pas complètement surclassé par son rival pro-ciblé.

Ce n’est pas du Z9, mais ce n’est pas non plus un appareil photo à 5500 $, et il semble fonctionner bien au-delà de ce que la différence de prix suggérerait. Chris et Jordan prévoient de tester aux côtés de la R3, et j’espère tester sous un meilleur jour, dans les semaines à venir. Mais à partir de cette expérience, l’OM-1 ressemble plus à une alternative plus petite et plus accessible aux équipements de sport professionnels, plutôt qu’à une évolution incrémentielle des produits phares de l’ère Olympus.

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