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Dans les coulisses du brutaliste
Comment la navette multimédia significative a aidé à créer un flux de travail construit par les Oscars qui s’étendait sur les continents pour Le brutaliste.
Signiant nous a envoyé celui-ci et nous l’avons suffisamment aimé pour que nous le reproduisions à peu près comme ci-dessous. En effet, il détaille les défis sur lesquels les films de bureau de poste de Budapest ont été confrontés à travailler Le brutaliste; y compris le transfert de plus de 15 téraoctets de séquences quotidiennes, gérant plus de 700 téraoctets de séquences totales et soutenant l’édition à distance couvrant Budapest, New York, Londres et Sydney, tout en naviguant des délais serrés.
CINS DE POST
Basé à Budapest, en Hongrie, Post Office Films est un centre post-production vital pour les productions mondiales. Connu pour gérer des volumes élevés de données et des workflows complexes, la société collabore avec des équipes et des partenaires à travers les continents, fournissant des services de l’éditorial aux quotidiens à la livraison finale. Leur capacité à gérer de tels processus complexes en a fait un partenaire incontournable pour des productions ambitieuses et complexes.
«J’ai fondé l’entreprise qui essaie simplement de faire une entreprise de post-production qui répond aux besoins des éditeurs», a expliqué David Jancso, rédacteur en chef et propriétaire de Post Office Films. «Cela a commencé comme une bande de cinq éditeurs. Aujourd’hui, [we’re] Une plaque tournante pour les productions – américaine, japonaise, australienne – partout. »
Cette expertise internationale a valu à des films de poste de poste de bureau sur plusieurs projets très appréciés, dont Morceaux de femme et L’homme de singe. Cependant, les films de poste de poste et David Jancso sont bien plus que des prestataires de services. Jancso, qui a également été rédacteur en chef de ces films, apporte une vision créative à leur travail. Leur dernière entreprise, Le brutalistea obtenu des éloges de la critique et a reçu des distinctions prestigieuses, notamment des victoires Golden Globe et des nominations aux Oscars pour le meilleur film et le meilleur montage de films.
Et Jancso est catégorique: ils n’auraient pas pu atteindre la ligne d’arrivée sans l’aide de la plate-forme significative.
Production volumineuse, équipe mondiale
Impression de 35 mm et 70 mm pour le brutaliste
Le brutaliste est l’un de ces rares films qui se présente une fois dans une lune bleue. Tout est surdimensionné – de son ambitieux runtime à l’échelle de production pure. Tourné sur 35 mm Vistavision, le film s’étend sur trois heures et demie et a généré plus de 10 millions de fichiers pour le créer.
«Il a été tourné sur Vistavision, il est donc huit perf 35 mm – l’équivalent de 70 millimètres – et numérisé sous forme de fichiers DPX 6K. Nous parlons de 15 téraoctets par jour! » Jancso a dit. «Les analyses des images originales dépassaient 700 téraoctets.»
Au fur et à mesure que le projet progressait, la production a commencé à se déplacer à travers le monde, ce qui nécessite que les médias d’édition soient déplacés efficacement, en toute sécurité et de manière fiable. C’est là que Signiant s’est avéré indispensable, garantissant des transferts en douceur et aidant la production à rester sur la bonne voie malgré sa complexité mondiale.
«Nous avons commencé à éditer à Budapest, nous avons déménagé à New York, puis nous avons déménagé à Londres. Puis retour à Budapest. Nous avons dû télécharger les fichiers DPX sur les fournisseurs VFX à Londres, mais le matériel était à Budapest; Notre équipe de son était dans le monde entier – à Adélaïde, à Sydney, à Londres », se souvient Jancs.
L’échelle mondiale pure de Le brutaliste Posés défis logistiques qui auraient été insurmontables sans une solution de transfert de fichiers robuste. Avec des téraoctets de données générées quotidiennement et des membres de l’équipe répartis sur plusieurs continents, une collaboration transparente a été cruciale. La production exigeait non seulement la vitesse mais la précision, la sécurité et la fiabilité à chaque étape – exige que la plate-forme significative a été bien placée pour se rencontrer.
Pour Le brutalisteLes films de poste de poste ont utilisé les trois types de portails de navette médiatique – soumettre, partager et envoyer.
- Soumettre des portails Les soumissions à sens unique ont facilitée du laboratoire de cinéma au laboratoire des quotidiens, garantissant que les documents ont été livrés en toute sécurité sans accorder l’accès au contenu de la destination.
- Partager des portails A agi comme des points de collecte pour les éditeurs, rassemblant des documents éditoriaux et distribuant des versions hors ligne.
- Envoyer des portails A permis le transfert transparent de matériaux à l’équipe London VFX et aux équipes audio en Australie.
L’adoption de la navette médiatique significative a transformé les workflows de Post Office Films, permettant aux équipes mondiales de collaborer de manière transparente. Cependant, à mesure que l’équipe approchait de l’achèvement du film, les demandes de création d’innombrables versions internationales ont posé un défi encore plus grand.
Livrables mondiaux
La chronologie avide finale
Gérer les livrables mondiaux pour Le brutaliste Coordination requise 24h / 24 dans les fuseaux horaires, avec des équipes de Sydney, Los Angeles, et au-delà, ayant besoin d’un accès constant à de grandes quantités de séquences.
«Pour la première Festival du film de Venise, nous avons à peine terminé le montage. Nous étions encore dans le mélange et pour pousser les téraoctets à enregistrer sur le film. Tout était de dernière minute », a déclaré Jancso.
Des solutions physiques comme les expéditions FedEx et les bandes LTO se sont révélées peu fiables, arrivant souvent trop tard pour respecter les délais critiques. L’équipe de production s’est de nouveau transformée en signifiant pour pousser les matériaux nécessaires efficacement et sans retards, garantissant que le projet pourrait avancer de manière transparente malgré l’environnement à haute pression.
«Vous parlez du temps de veille 24h / 24, et tout le monde doit être constamment éveillé et avoir constamment accès à toutes ces images. À un certain moment, nous avons dit: « D’accord, nous poussons tout à travers Signiant. »
«En tant qu’artiste, ce type de liberté me tue», a poursuivi Jancso, «parce que les réalisateurs peuvent faire un changement de dernière minute. En tant que propriétaire d’entreprise, c’est tellement moins de maux de tête parce que «d’accord, très bien» », a-t-il déclaré. « C’est formidable qu’il y ait tellement de temps pour jouer jusqu’au dernier moment. »
Faire la première du film était intimidant, mais en ce qui concerne le versioning, c’est là que la complexité mondiale du flux de travail est arrivée.
« Pour Le brutalistec’était un triple fois aussi fou que d’habitude », se souvient Jancs. «Un laboratoire créait 35 mm. Un autre faisait 70 mm, et bien sûr, il y avait des copies numériques qui ont fait le tour.
« C’était un film très international, donc les DCP constants qui font des allers-retours pour les critiques », a expliqué Jancso. «C’était assez intense. Nous avons dû faire des versions pour chaque distributeur: A24, caractéristiques de mise au point et élévation au Canada. Il y a SDR et HDR et différents ratios d’aspect – 1,66: 1 pour le film; Il existe une version différente pour la télévision. Je ne peux même pas vous dire combien de versions il y a. La livraison est toujours en cours. »
La course à terminer Le brutaliste À temps pour sa première, un test d’endurance, de créativité et de précision technique. Avec d’innombrables versions du film à livrer – chacune adaptée à différents distributeurs, formats et régions – les enjeux étaient plus élevés que jamais. Signiant s’est avéré être l’épine dorsale de cet effort mondial, garantissant que chaque fichier, chaque version et chaque échéance a été respecté sans compromis. Mais aussi intimidants que soient ces défis, ils ont souligné le rôle vital de la technologie dans l’activation de la narration ambitieuse. L’expérience offre un point à retenir clair: les workflows transparents et fiables sont essentiels pour le cinéma moderne à cette échelle.
« En raison du partenariat mondial, il n’y avait aucune autre solution que significative pour que ce film soit fait de la manière dont cela a été fait », a déclaré Jancso. «Toutes les autres plateformes ne sont tout simplement pas suffisamment adéquates pour cela.»
Flux de travail transparent; projet complexe
Le brutaliste Sans témoigner de la puissance de la technologie pour surmonter les complexités du cinéma moderne. De la gestion d’immenses quantités de données à permettre une collaboration mondiale transparente, les films de poste de poste s’appuyaient sur Signiant pour maintenir leurs flux de travail efficaces et leurs équipes se sont connectées.
« Le monde est devenu plus petit, surtout après Covid, où de nombreux travaux éloignés se sont formés pour être vraiment éloignés », a déclaré Jancso. «Nous envoyons à Sydney, Tokyo, LA, New York, et c’est une chose constante maintenant. Je n’ai pas encore travaillé sur un projet qui n’est pas au moins deux à trois continents. »
Les images de production d’aujourd’hui ne consistent plus seulement à transférer des quotidiens ou des proxys. Avec l’aide de négatifs de caméra originaux et originaux, des analyses de films haute résolution et d’innombrables autres éléments de production sont intégrés de manière transparente dans l’équation mondiale de transfert de fichiers, garantissant que les équipes peuvent gérer même les flux de travail les plus complexes avec facilité et efficacité.
«C’est l’un des outils les plus utiles pour nous, en particulier dans ce monde mondialisé», a expliqué Jancso. « Pour la création de pousses et de quotidiens, le poste, les livraisons – je ne pense pas qu’une entreprise puisse vivre sans elle, honnêtement. »
tl; dr
- Les films de bureau de poste à Budapest ont été confrontés à des défis importants tout en travaillant sur * le brutaliste *, y compris le transfert de plus de 15 téraoctets de séquences quotidiennes et la gestion d’un total de plus de 700 téraoctets, le tout dans les délais serrés tout en collaborant à travers les continents.
- Le film, tourné sur 35 mm Vistavision, a généré plus de 10 millions de fichiers et a nécessité des transferts de médias efficaces et sécurisés alors que la production passait de Budapest à New York, Londres et vice-versa, impliquant diverses équipes dans le monde.
- Signiant Media Shuttle a facilité ce flux de travail en fournissant trois types de portails: Soumettre pour les soumissions de fichiers sécurisées, partager pour collecter et distribuer des documents éditoriaux, et envoyer un transfert transparent vers les équipes VFX et audio.
- À mesure que le projet se terminait, l’équipe s’est appuyée sur Signiant pour gérer efficacement les livrables mondiaux, surmontant le manque de fiabilité des méthodes d’expédition physiques pour garantir un accès en temps opportun à de grands volumes de séquences dans différents fuseaux horaires.
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