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Composition du paysage – Partie 4: Direction du sujet…
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Jusqu’à présent dans cette série, J’ai parlé des éléments de composition, de leurs poids et de la façon d’utiliser leurs propriétés pour équilibrer la composition en imaginant un équilibre des couples autour de l’axe médian d’une image. J’ai également discuté de l’équilibrage de l’espace négatif. Mais même tout cela ne nous donne pas une image complète des facteurs qui devraient affecter l’arrangement de composition. Cette fois, j’ai l’intention de parler d’une autre considération de placement qui a beaucoup d’impact sur mes propres compositions: salle de plomb.
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Cet iceberg est-il « orienté » vers une direction quelconque? Quelles sont ses propriétés ou sa forme qui vous font penser cela? Comment et pourquoi cette considération m’a-t-elle fait placer l’iceberg là où je l’ai fait? Canon 5D4, Tamron 24-70mm F2.8, 1/500 sec, F8, ISO800 |
La pièce principale est l’espace dans la direction vers laquelle un sujet est confronté. Il est principalement utilisé en photographie de portrait, mais je prétends qu’il est également extrêmement utile en photographie de paysage. Cela dit, alors que dans le portrait, il est clair où se trouve cette direction, ce n’est parfois pas aussi clair pour les éléments non vivants.
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J’espère que vous êtes d’accord avec moi pour dire que la lave est « orientée » à droite. Canon 5D4, Canon 70-300mm F4-5.6, 1/250 sec, F5, ISO6400 |
De la même manière qu’en photographie de portrait, l’œil humain veut savoir ce qui se passe dans la direction dans laquelle un sujet est confronté. Le manque d’espace dans cette direction peut ainsi provoquer une tension et un déséquilibre de la composition. C’est exactement la même chose avec les paysages: lorsqu’un sujet semble faire face à une direction, nous devons généralement lui donner plus d’espace dans cette direction.
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La masse principale de cette composition – la cascade à droite – est clairement tournée vers la gauche. Et donc je lui ai donné beaucoup de place à gauche, et presque pas d’espace à droite. Cela fonctionne avec les lignes principales de l’image. Canon 5D4, Canon 16-35mm F4L EST, 3.2 sec, F8, ISO200 |
Il sera utile d’examiner plusieurs exemples pour mieux illustrer l’utilisation de l’espace négatif et de l’emplacement du sujet dans le contexte de la pièce principale. Regardons les deux images ci-dessous, toutes deux du parc national de Riisitunturi, en Laponie finlandaise.
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| Canon 5D3, Tamron 24-70mm F2.8, 1/60 sec, F8, ISO200 | Canon 5D3, Tamron 24-70mm F2.8, 1/320 sec, F8, ISO200 |
L’image de gauche a plusieurs masses, la plus lourde étant l’arbre en forme de lapin à gauche, et un autre arbre à droite agit comme une masse supplémentaire. Le lapin est clairement orienté à droite (êtes-vous d’accord ? qu’est-ce qui m’a fait penser ça ?), et a donc besoin de plus de place dans cette direction, et la masse la plus à droite est (peut-être pas aussi clairement) tournée vers la gauche, et a donc besoin de place dans cette direction. Les deux exigences sont satisfaites, et l’image semble donc équilibrée en ce sens.
Sur l’image de droite, la situation est différente. La masse principale – les deux arbres à gauche qui ressemblent à des sorciers contemplatifs – est tournée vers la gauche, mais il n’y a pas assez de place dans cette direction, surtout par rapport à la pièce qu’elle a à droite. Cela rend la composition plus tendue et moins sereine. Je ne pense pas que ce soit nécessairement mauvais dans ce cas précis, car les sujets de fond aident à raconter une histoire ici, et la tension y contribue. C’est au photographe de savoir quand utiliser ce type de tension (notion clé avec de nombreuses techniques photographiques). C’est mon sentiment personnel que les images du type de l’image de gauche ci-dessus ont l’impression d’être autonomes, tandis que les images du type de l’image de droite ont l’impression d’attirer l’œil du spectateur hors de l’image. Il en résulte différentes quantités de tension dans la composition.
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Éléments de composition se faisant face. Sony A7R, Canon 16-35mm |
Déterminer dans quelle direction un sujet est confronté
Jusqu’à présent, je me suis principalement appuyé sur l’intuition pour dire à quelle direction les masses sont confrontées. Je dirais que l’orientation du sujet est claire dans la grande majorité des cas, mais il existe quelques règles empiriques (basées sur le sentiment) pour aider à établir cela si vous ne pouvez pas le voir immédiatement.
Premièrement, et le plus couramment utilisé, lorsqu’un côté du sujet est plus éloigné du spectateur par rapport à l’autre, le sujet peut être vu comme orienté dans la direction du côté le plus éloigné.
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La tour gauche de cet iceberg est plus proche du spectateur que la tour droite. L’iceberg dans son ensemble semble donc être tourné vers la droite. Au fait, ai-je eu raison de ne pas lui donner beaucoup de place à droite malgré ce qui est écrit dans cet article? Comment pensez-vous que je le justifierais? DJI Mavic II Pro, F8, 1/30 sec, ISO100 |
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Le sujet au premier plan et le mur de granit à droite ont tous deux leurs côtés droits plus proches du spectateur – et sont donc tournés vers la gauche. Canon 5D3, Canon 16-35mm F2.8, 20 sec, F13, ISO400 |
Une autre règle empirique est que lorsqu’une partie du sujet est plus basse que l’autre, elle peut sembler faire face à la direction de ce côté inférieur. Ceci est profondément psychologique et découle du fait que les objets lointains semblent plus petits que les objets proches, et que le cerveau peut donc être trompé pour en déduire que le côté inférieur est plus éloigné.
Les deux lignes directrices mentionnées ci-dessus peuvent et entrent souvent en collision, et il est laissé au sentiment personnel qui prévaut.
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| Le côté gauche de cet iceberg est légèrement plus bas que le côté droit, et donc l’iceberg semble faire face à gauche, même si son côté gauche était plus proche de moi en réalité. |
C’est très agréable à l’œil d’avoir différents sujets qui se font face dans une image de paysage. L’équilibre qui se présente sert à rendre la composition paisible et autonome, et a souvent un bon facteur de narration.
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Pour moi, la masse composée des plusieurs cactus de gauche semble faire face à droite, et la masse composée des cactus de droite semble faire face à gauche (voyez-vous pourquoi? Êtes-vous même d’accord?). Les deux masses qui se font face rendent cette composition bien meilleure. Quels autres aspects dont nous n’avons pas encore discuté font que cette composition fonctionne bien? Astuce: comment les lignes reliant les sujets de premier plan interagissent-elles avec les autres lignes de l’image ? Canon 5D4, Tamron 24-70mm F2.8, 1/125 sec, F14, ISO100 |
La troisième règle empirique pour aider à déterminer où un sujet semble faire face est l’éclairage: les masses semblent faire face dans la direction d’où elles sont principalement éclairées. Encore une fois, cela est tout à fait logique puisque l’éclairage provient souvent de la direction de visualisation.
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Le côté droit de la masse d’arrière-plan est éclairé par la droite – et c’est donc la direction à laquelle il semble faire face. Qu’est-ce qui vous fait sentir que l’iceberg fait face à droite? Canon 5D3, Canon 16-35mm F4L EST, 1/60 sec, F5, 6, ISO400 |
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La dune fourchue en bas est éclairée par la gauche, et semble donc tournée vers la gauche. Ceci est également soutenu par sa forme et le fait que son côté droit est plus proche du spectateur que le gauche. Canon 5D4, Canon 24-105mm F4, 1/1000 sec, F8, ISO1600 |
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La lumière réfléchie dans la glace fait que les masses droite et gauche sont éclairées d’une manière qui renforce la perception qu’elles se font face (alors que ce n’était pas exactement le cas dans la réalité). Canon 5D2, Samyang 14 mm F2.8, 1/25 sec, F14, ISO100, traitement HDR manuel |
La dernière règle empirique dont je voudrais discuter ici est lignes directrices. Je n’ai pas touché de lignes depuis le premier article, mais elles peuvent jouer un rôle crucial pour déterminer où une masse semble faire face dans un plan de paysage. Mon intuition est que lorsque des lignes émanent d’une masse vers une direction spécifique, cela renforce la perception de la masse faisant face à cette même direction.
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| La fissure volcanique en haut à droite a son côté gauche plus bas que le côté droit, et en outre a des lignes qui en émanent qui vont de la droite vers la gauche. Ces deux propriétés renforcent la perception qu’il fait face à gauche. |
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Bien que ce groupe d’icebergs ne semble pas vraiment orienté dans une direction spécifique tout seul, les lignes de lumière du Nord émanant des icebergs vers la droite renforcent la perception de cette masse tournée vers la droite. Canon 5D4, Canon 11-24mm F4, 3.2 sec, F4, ISO1600 |
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Même s’il est vraiment difficile de distinguer un détail sur la masse en haut à gauche (l’éruption de la fissure), la rivière de lave qui en sort et à droite donne l’impression de faire face dans cette direction. Canon 5D2, Tamron 24-70mm F2.8, 1/200 sec, F4, ISO1600 |
Je voudrais mentionner que la proportionnalité est extrêmement importante pour décider où placer une masse en fonction de l’endroit où elle se trouve. Ce que je veux dire, c’est, si une masse est seulement légèrement face à droite, le placement résultant doit être légèrement à gauche de ce qu’il aurait été sans la masse tournée n’importe où, et vice versa: si le parement est fort et accentué, l’effet doit être considérable.
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Les lignes d’ombre émanant de l’arbre central pointent (en moyenne) légèrement vers la droite. Sans trop d’autres considérations sur la direction du sujet, j’ai placé l’arbre légèrement décentré vers la gauche. Canon 5D4, Canon 16-35mm F2.8, 1/100 sec, F16, ISO100 |
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Ce « golem » fait d’arbre et de neige à gauche est très clairement et fortement orienté à droite (ceci est renforcé par son éclairage de droite). Cela m’a fait le placer tout à gauche et lui donner beaucoup de place. Sony A7R, Canon 16-35 F4L EST, 1/100 sec, F14, ISO100 |
Les masses ne peuvent également faire face à aucune direction, du moins pas à gauche ou à droite. dans ce cas, la pièce principale n’est tout simplement pas une considération de placement.
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Le mont Stortinden (au milieu) ne semble être tourné nulle part – je dirais que sa face pointant vers la droite et sa pente vers la gauche s’équilibrent à peu près. Je n’avais pas d’autres considérations et l’ai donc placé au centre, ce qui a créé une belle composition symétrique sans trop de tension. La réflexion ajoute à cela en créant un autre axe de symétrie. Canon 5d4, Canon 11-24mm F4, ISO 100, 0,5 sec, F11 |
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La cascade supérieure ne fait face à aucune direction. Celui de gauche est tourné vers la droite. Les deux sont placés en conséquence dans la composition. Canon 5D3, Canon 17-40mm F4, F10, ISO100, HDR utilisant 3 images |
J’aimerais vous donner encore quelques devoirs. Pour les images, ci-dessous, demandez-vous où se trouvent les principales masses et ce qui vous fait le penser. Y a-t-il un conflit entre les intuitions données ci-dessus, et pourquoi avez-vous résolu ces conflits comme vous l’avez fait? Comment fonctionnent les considérations de la salle principale face aux autres considérations dont nous avons parlé dans des articles précédents? Pensez-vous que certaines considérations dominent les autres dans la majorité des cas?
Pour finir, jetons un coup d’œil à une dernière image.
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La cascade enneigée de Goðafoss, Islande Canon 5D3, Tamron 24-70mm F2.8, 30 sec, F13, ISO100 |
Les masses principales ont une bonne marge de manœuvre dans la direction à laquelle elles font face. Il y a un bon espace négatif en haut et en bas, à gauche et à droite. La lumière est agréable, les couleurs sont plutôt bonnes et la longue exposition aide à réduire le désordre et à mettre en évidence les éléments de composition importants. Pourtant, j’ai un très gros problème avec cette image. Tu vois ce que c’est ? Ce problème fera l’objet du prochain article de la série.
Erez Marom est un photographe professionnel de la nature, guide de photographie et voyageur basé en Israël. Vous pouvez suivre le travail d’Erez sur Instagram et Facebook, et abonnez-vous à son liste de diffusion pour les mises à jour et à son Chaîne YouTube.
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