Sommes-nous à la veille d’un renouveau du Super 35…
Avec la sortie de l’ARRI Alexa 35, assisterons-nous à une renaissance de la cinématographie Super 35 et de ses objectifs associés ?
Au cours des cinq dernières années, le grand format a été l’une des plus grandes tendances de la cinématographie, ce qui a conduit certains à spéculer que le format Super 35 plus petit pourrait devenir une chose du passé. Le choix entre les deux a un impact important non seulement sur les appareils photo, mais également sur les objectifs.
Avant d’entrer dans le vif du sujet, quelques définitions :
Super 35 fait référence à un capteur d’environ 24 x 14 mm. C’est la taille de capteur par défaut depuis que la cinématographie numérique a décollé dans les années 2000, et tire son nom du format de production celluloïd de taille similaire.
Tout capteur plus grand que Super 35 est appelé grand format en cinématographie, bien qu’il ne faille pas le confondre avec la photographie grand format qui utilise des capteurs beaucoup plus gros que n’importe quel autre dans le monde de l’image en mouvement.
Le plein format est un sous-ensemble du grand format. Confus ce terme Est-ce que proviennent de la photographie fixe; dans les deux industries, il identifie des capteurs numériques qui ont la même taille qu’un cadre de film fixe 35 mm : 36×24 mm.
L’Alexa 65 avec son énorme capteur de 54,12 x 25,59 mm a été annoncé en 2014, mais ce n’est vraiment qu’à la sortie du Monstre rouge VV et Panavision DXL en 2017 que les options grand format haut de gamme sont devenues largement disponibles. D’autres comme le Alexa LF et Sony Venise bientôt suivi.
Selon YMCinema Magazine, ce n’est que l’année dernière que le grand format a officiellement dominé le Super 35 parmi les films les plus grands et les plus acclamés par la critique.
La sortie du Alex 35 peut balancer cela en arrière. Jusqu’à présent, les DP recherchant le look Alexa très apprécié mais devant également fournir une véritable résolution 4K (comme Netflix, par exemple, l’exige) étaient limités à l’Alexa 65 ou LF. Désormais, ils peuvent tirer sur l’Alexa 35 s’ils le souhaitent.
Verre super 35
Il existe diverses différences entre le Super 35 et le grand format, mais pas autant qu’on pourrait le penser. Plus particulièrement, vous devez utiliser des objectifs plus longs sur ce dernier pour obtenir le même champ de vision, ce qui entraîne une profondeur de champ plus faible. Cependant, il n’y a aucun changement dans le rendu en perspective, à moins bien sûr que vous vous en teniez aux objectifs plus courts que vous utiliseriez avec Super 35 et que vous rapprochiez physiquement la caméra.
Surtout, vous devez vous assurer que le cercle d’image de vos objectifs est suffisant pour couvrir le plus grand capteur. Cela signifie que de nombreux objectifs conçus pour le Super 35, en particulier dans les focales plus courtes, ne peuvent pas être utilisés avec des appareils photo grand format.
Prenez Zeiss Super Speeds par exemple, un terme générique informel pour plusieurs séries d’objectifs légèrement différentes produites entre le milieu des années 1970 et le début des années 90. Avec des ouvertures maximales rapides de T1.3 ou T1.4 et des lames d’iris triangulaires distinctives dans certains modèles, ces magnifiques objectifs ont été utilisés pour photographier des classiques tels que Le brillant et Terminator 2 : Le Jugement Dernier.
Mais les super vitesses ont été conçues pour couvrir une image de film Super 35. Le 50 mm et plus couvrira un capteur plein format, mais en dessous, vous commencerez à avoir du vignettage. Le 18 mm ne couvrira même pas le capteur d’un Red Gemini (qui est plus grand que le Super 35 mais pas plein format). Et comme certains des matériaux utilisés pour fabriquer les Super Speed sont apparemment désormais illégaux, leur look ne pourrait jamais être égalé par le verre moderne.
D’autre part, prenez la série Canon K35 des années 1970. Avec leurs iris à 15 lamelles, leurs belles fusées éclairantes et leur bokeh en forme d’œil de taureau, ces objectifs primés aux Oscars ont été utilisés sur Barry Lyndon et Extraterrestres. Encore une fois cependant, les méthodes de fabrication historiques comme l’utilisation de thorium radioactif signifient que leur aspect ne peut pas être reproduit aujourd’hui. Il se trouve que ces objectifs couvrent un capteur plein format, à l’exception du 18 mm, ils ont donc été extrêmement populaires ces dernières années.
Les fabricants d’objectifs se sont empressés de mettre sur le marché de nouveaux verres grand format : Cooke S7/i, Canon CN-E, Sigma Cine FF, Arri Prime DNA, Leica Thalia, Hawk 65, pour n’en citer que quelques-uns. Certains ont même tenté de reproduire l’aspect de leur verre vintage populaire dans une version plein cadre, comme le Cooke Panchro/i Classique FF série.
Mais la plupart de ce véritable verre vintage développé au cours de plus d’un siècle de réalisation de films 35 mm est toujours fermé à un DP grand format. En même temps, votre appareil photo vous donne une image plus propre, moins bruyante et mieux définie que jamais auparavant, criant (si vous êtes de cette façon enclin) pour certains objectifs vintage pour lui donner du grain et du caractère.
Si l’Alexa 35 s’avère populaire et surtout s’il s’avère suffisamment populaire pour inciter d’autres fabricants à produire également de nouvelles caméras Super 35, tout le verre hérité sera à nouveau recherché, sans parler de tous les verres Super 35 plus modernes.
Dans l’ensemble, c’est un bon moment pour travailler en tant que DP. Nous avons maintenant le choix entre le Super 35 ou le grand format sans nous soucier des stipulations de résolution, une gamme croissante de verres grand format et une vaste gamme d’objectifs Super 35 parmi lesquels choisir.
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